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[转帖]当代艺术界需要真正有才能的鉴藏家才能规范混乱的艺术品市场

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发表于 2012-12-9 17:15:10 | 显示全部楼层 |阅读模式

现在藏界,人们往往用“鉴藏家”来称呼专家。那么,何谓鉴藏家,在笔者看来,鉴藏家应该是包括鉴赏家和收藏家,若细细阐述应该包括四个方面:一是鉴定,即辨别真伪;二是鉴赏,即品评优劣;三是鉴别,即评判价值;四是收藏,即收藏家。一个真正的鉴藏家应该是鉴定、鉴赏、鉴别、收藏四者兼之,否则就是一个徒有虚名的“鉴藏家”。对那些能够熟练地辨别艺术品的真伪,并对某一门类的艺术品有着精深知识的人士,我们称之为鉴定家。而鉴定真伪是一个书画商人和收藏家必须具备的技能,他既要有天赋,更需要长期的经验和知识的积累。在现当代的鉴藏界,张大千和吴湖帆可谓是藏界公认的佼佼者,吴湖帆早年在上海滩就享有很高的鉴定古字画的声誉,有“一只眼”之美誉,后来成为鉴定大师的王己迁、徐邦达也是他的弟子,张葱玉早年也向吴学习过鉴定。前不久出版的吴湖帆日记透露上世纪30年代初,吴湖帆、张大千两人在中国画会相见,张大千感慨偌大一个上海,真正能够鉴赏古画艺术价值的人非常少。吴、张两人可谓英雄所见略同。张大千曾偕友人来吴府拜访,吴湖帆取出几部名贵碑帖让张大千过目,这碑帖行内称为“黑老虎”,非高手不能识其庐山真面目。或许在吴湖帆想来:梅花枪法固然你大千佳妙,如今我搬出两只祖传八宝大铜锤,看看你是否识货。没想到张大千当下抡起来亦能舞得虎虎生风。“张大千偕江藤来观碑帖,颇能识好歹。”(《丑簃日记》1933年2月5日)吴评价张“颇能识好歹”,寥寥五个字可以看出吴湖帆自矜的口吻中未免又透出三分吃惊兼无奈来。

而张大千的仿古作品确实是古今罕见,据著名书画商、鉴定家朱省斎回忆,能够鉴定出张大千“高仿”的石涛作品真伪者极稀。张大千在仿制其他古人作品时,可能有时会有一丝“破绽”显露。而他“高仿”的石涛作品,几无“破绽”可寻,用肉眼几乎无法鉴定真伪。所以现当代诸多鉴藏名家都无不在张大千“高仿”的石涛面前“走眼”,这到并非是那些鉴藏家们的“无能”。而实在是张大千的“高仿”作品已达到了“登峰造极”的水平,在此方面真可谓是“前无古人,后无来者”。朱省斎认为,在明清两代:“够得上称鉴赏家的至少还应该有董其昌、陈继儒、李日华、詹景凤、张丑、王时敏、梁清标、周亮工、卞永誉、宋犖、耿昭忠、孙承泽、高士奇、曹溶、梁章钜、缪曰藻、安岐、庞元济诸氏。至于当代,则张大千、吴湖帆、张葱玉三氏,众望所归,堪称巨眼,尤其以张大千为此中祭酒,已是世所公认的了。”上述人物中,的确皆堪称是世所公认的真正鉴赏家,而无一人是所谓的“好事家”。

笔者之所以拿朱省斎说事,一是朱省斎的眼光非常厉害;二是朱省斎在鉴定界有很高的声望,他曾撰写《省斋读画记》、《画人画事》、《艺苑谈往》和《书画随笔》等书,解放前夕到香港后成为香港书画鉴定第一人。他也是张大千唯一拜服的书画掮客。50年代中期曾应大陆之邀赴上海和北京,文物界泰斗徐森玉和叶恭绰曾指示有关部门将上博和故宫藏画给朱省斎观赏,可见他在圈内声誉之高。他两次被邀请到北京出席“国庆”庆典活动,备享殊荣。20世50年代中期,北京琉璃厂论文斋老板、古玩商靳伯声先生受苏州朋友之托,想出售一件稀世珍宝——宋代王诜《烟江叠嶂图》手卷。靳为此找到在上海博物馆工作的谢稚柳,谢老看后认为是真迹,于是让靳伯声先生留下此卷。不料,在上海例行的收购文物鉴定专家会上,几乎所有的专家不看好这件《烟江叠嶂图》。有人说:“此画面熟,20世纪30年代就见过,已是公认的假画。”有人说:“明代万历年(1573-1620)李日华早就认定‘画假、诗真’。”在这种情况下,谢老说了一句话:“我相信自己的眼光,我还要研究。”会后,谢老将专家鉴定会的结果告诉了靳伯声,表示画作上海博物馆不能收,但他自己想买下,请靳先生转告物主。靳不解地问:“假画你也买?”谢答:“做资料参考!”过了不久,靳又来找谢,说:“主家听说上博断画为假,火冒三丈,他赌上气了!上次开价800元,这次非要2000元不卖!”经讨价还价,最后以1600元成交。此作曾被朱省斎鉴定为“真迹无疑”,但没有故宫的王冼那幅精。由此可见朱的眼光之好。80年代后,此作最终被认定为真迹,谢将此作捐给上博,并成为镇馆之宝。

以上可以看出,真正的油画鉴赏家就应像张大千、吴湖帆那样,既懂得鉴定真伪,鉴赏好坏,又能知晓它的oil painting价值,同时,自己也是藏有众多精品、珍品的收藏家。当代艺术界需要真正有才能的鉴藏家才能规范混乱的艺术品市场。

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