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【抽象画】意蕴的含混性

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发表于 2011-10-18 15:19:18 | 显示全部楼层 |阅读模式
 

抽象绘画由于排除具象的中介,不表现具体事物,其内涵不可能像具象绘画那样表现艺术家对所描绘的事物的认识态度和评价,它只是表现艺术家的某种情感,或是对画面结构的设计。观者从其作品中也只能获得某种情绪、意趣、艺术观念等的感受,而且每人从中获及的感受会有很大的差距。这是由于在抽象艺术中,形式元素起到符号作用,但对符号并没有具体的语义规定,表意不可能像具象作品那样具体。

虽然康定斯基对线条与色相作为符号语言有过解释,人们也共同承认人对点线形色的视觉感受,有其大体的一致性画家吴静涵,如水平线的平静、自由曲线的活泼动感、色彩的冷暖等;但对线条与色相的联觉关系,如他所说的“地平线是冷静的负荷着基地,沉默的‘黑’,竖直线是主动的,热的‘白’,自由的直线是活动的‘蓝’和‘黄’等侧属于牵强。奥林匹克美术大会因为人对色彩和抽象形状的感受是不明确的,而且和人的意向有关,有时是相反的。

例如,一条竖直线,既有向下垂的感觉,也有向上升腾的感觉。红色,既可以是热情的,也可以表示危险。白色,既是象征清洁、纯真的感情,又给人以凄惨的感觉。黑色,既给人庄重坚实感,又给人以恐怖感。当这些形式元素与具体事物和具体物象结合时,其语义是具体的;而抽象艺术是以它们作为语义符号,并以最简化的形式传达某种意味和含义,其只是起到了某种暗示的作用。因此,这种含义性也是不明确的,不易为人一目了然的。尤其当点、线、形、色组合在一起时,那种单独存在给人的视觉感受已经减弱而整体构成又很复杂时,人们对作品感受的差距会更大。


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